In una entrevista de 2015 con el guardián, Kazuo Ishiguro reveló lo que, según él, era su “sucio secreto”: que sus novelas son más parecidas de lo que podrían parecer inicialmente. «Tiendo a escribir el mismo libro una y otra vez», dijo. Parecía una declaración particularmente ridícula de un escritor que acababa de seguir un romance clónico (Nunca me dejes ir) con una epopeya artúrica (El gigante enterrado). Con Klara y el sol, su octava novela, sin embargo, parece que Ishiguro está sacando un poco más de luz ese sucio secreto. Este es un libro, brillante, por cierto, que se siente como una pieza con Nunca me dejes ir, explorando nuevamente lo que significa no ser del todo humano, extrayendo su poder de las sombras más oscuras del valle inquietante.
Klara es un AF – un amigo artificial – androides comprados por los padres para brindar compañía a sus hijos adolescentes, quienes, por razones que se aclaran a lo largo del libro, son educados en casa por «profesores de pantalla» en la novela contaminada y ansiosa. América del futuro. Klara es elegida por Josie, una joven frágil que pronto descubrimos que tiene una enfermedad que puede matarla como mató a su hermana. Al igual que con Nunca me dejes ir, uno de los enormes placeres de Klara y el sol Es la forma en que Ishiguro solo le da al lector pistas y sugerencias sobre la forma de este mundo futurista, las razones de su extrañeza. Nos queda hacer gran parte de la imaginación nosotros mismos, y esto hace que la novela sea una lectura satisfactoriamente colaborativa.
Josie y su madre llevan a Klara con energía solar de los grandes almacenes donde había pasado sus días siendo trasladada de un puesto a otro, mirando el sol en su camino a través del piso de la tienda, a una casa en el campo. Aquí nos damos cuenta de una de las peculiaridades de la novela: los AF ven las cosas de manera diferente a los humanos, perciben el mundo como una serie de cuadrados o cajas, ocasionalmente fallan de modo que las perspectivas están sesgadas, todo con un sesgo similar a la migraña. Es solo una de una serie de formas en que Ishiguro nos lleva a la existencia del no humano sensible, uno de los toques sutiles que apuntan hacia los temas más profundos que se están explorando.
Aprendemos un poco más sobre el cientificismo de pesadilla de este mundo cuando conocemos a Rick, el vecino de Josie, que vive con su madre en la única casa en kilómetros a la redonda. Rick es decente, devoto de Josie, un diseñador aficionado de drones. Sin embargo, él no es uno de los «elevados», la clase de «alto rango» genéticamente mejorada, y por lo tanto, se le niega el acceso a la vida de educación y avance que, si ella sobrevive, le espera a Josie. Solo hacia el final de la novela comprendemos la terrible lotería que enfrentan los padres en este mundo, los riesgos que corren en busca de la perfección genética. En la habitación de enferma de Josie, ella y Rick emprenden un extraño ritual que recuerda a las pinturas de los estudiantes en Nunca me dejes ir. Josie dibuja caricaturas de personas y Rick escribe burbujas de pensamientos para ellos, diciendo verdades profundas sobre los adultos frenéticos y agotados, los niños solitarios y enfermizos. Estos bocetos pronto adquieren un profundo significado simbólico, una representación del poder del arte para expresar lo no dicho.
La voz de Klara tiene la misma simplicidad cautivadora que encontramos en Kathy H en Nunca me dejes ir, la misma mezcla de inteligencia e ingenuidad. Ishiguro claramente ha pensado mucho sobre esos elementos de una conciencia mecánica naciente que estaría más o menos desarrollada, sobre cómo sería la fe para una mente androide, o el amor o la lealtad. Sin embargo, son las resonancias contemporáneas las que más impactan en la novela. Al parecer, Ishiguro casi había terminado la novela cuando golpeó la pandemia, pero en casi todas las páginas hay un pasaje que se siente inquietantemente profético de nuestros tiempos encerrados, estresados y misofóbicos. De hecho, la narrativa de Klara y el sol está energizado por la fricción entre dos tipos diferentes de amor: uno que es egoísta, sobreprotector y ansioso, y otro que es generoso, abierto y benévolo. Se siente como un mensaje para todos nosotros a medida que avanzamos en nuestros días terriblemente circunscritos.
Nunca me dejes ir y El gigante enterrado eran ambos, a pesar de todas sus diferencias en el escenario y el tema, alegorías oscuras que hablaban sobre el peligro de los avances tecnológicos sin control, la pérdida de la inocencia, la dignidad de las vidas simples. Es extraño, pero Klara y el sol hace que los vínculos entre las dos novelas anteriores sean más evidentes, lo que sugiere que los tres libros casi podrían leerse como una trilogía. Lo que está fuera de toda duda es que Ishiguro ha escrito otra obra maestra, una obra que nos hace sentir de nuevo la belleza y fragilidad de nuestra humanidad.
